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兰亭奖获奖作品:全力打造单字质量!

图1 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行书风月诗书联

规格 230cm×53cm×2

此作(图1)创作于2020年9月,为参加辽宁省书协主办的风潮再起·辽宁十一人书法展而作。其内容为书房联,该内容清新雅致,颇令人心仪,其文字又通俗易见,甚合法帖。故而书写起来得心应手,一气呵成!

我平日习书多取法二王一路,尤以王羲之《集字圣教序》用功颇深,兼顾宋元意态以求气息灵动。曾涉猎米芾行书较多,偶尔借鉴明、清墨迹以体会墨色及章法变化,多参考王铎、傅山、倪元璐等。近两年开始涉猎大字学习,对汉魏铭石法书兴趣甚浓,着重关注正大气象,对 《史晨碑》《郑文公碑》投入较多。

作品以二王法度为依托,笔意上碑帖融合,略加墨色调整,总体表现还是以追求正大气象为格局,克制个性张扬,力求共性规范,强调气韵充盈,尽力完善法度与思想的融合。

图2 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行书李煜《评书》中堂

规格 248cm×129cm

此作(图2)创作于2021年2月初,在第七届中国书法兰亭奖截稿前几日完成。该作品的形式和内容构思,以我的全国第十二届书法篆刻展入展作品为参照。总体形式没有太大变化,书体表现由原来的行草书改为纯行书,以追求法度森严为主,舍弃艺术表现手法,以守为攻,力求作品的可读性而忽略可视性。

这样过于保守的创作构思,对于本届兰亭奖的参展心态而言,也算“战略”上的大胆尝试。因临近本届兰亭奖截稿,心态愈加浮躁,多次探索艺术表现均无所得,且愈加迷茫,所以也是无奈之举,不求精彩但求无谬。

作品着力强调单字的法度规范和点画的扎实稳健,稍加一点墨色调整。既然已经舍弃艺术手法表现,则专心于作品的本质追求,全力打造单字质量,以完成高质量的个体积累,从而形成作品整体的稳妥性与耐读性。作品的风格还是以二王为基调,用笔追求碑帖融合,强化笔力的沉着与厚润,整体创作思想还是在营造正大气象的审美格局。

笔:兼毫斗笔

墨:玄明

纸:仿古粉彩

砚:普通砚

创作环境:三雅堂工作室

图3 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行草自撰《自论书》中堂

规格 240cm×120cm

书家个性本天真,取法须知万古同。真草篆隶千家面,最是高标乃中庸。其一

弃帖三日手如麻,练功还须二王法。笔到中锋方始润,情至胆处见风华。其二

墨开分五色,笔转化三元。须知点线面,气象出万千。其三

此作(图3)创作于第七届中国书法兰亭奖截稿日的下午,可谓即兴发挥。在纸张和书体上采取新构思,明显区别于另两件参展作品,内容为自撰《自论书》三则。

前些年,我曾专攻小字创作,多以二王小草风格为主,偶尔涉猎唐、宋名迹,行草书掺杂融合。因受辽宁地域书风影响,故颇重书写感觉,略加性情抒发,追求笔墨灵动、气息散逸的书写状态。这种书写状态需要对作品的文字内容相对熟悉,才更易从容发挥,否则将会影响书写节奏的顺畅贯通。所以,我特意选择了自己最为熟悉的自作诗进行创作,同时发挥相对擅长的二王小草基础,放笔写来,无挂无碍,对法度和气息的驾驭也从容一些。

但个性与习气的流露仍是客观问题,须加强控制书写过程的心态管理。此种状态最易出现流俗和宿弊。这也是多数作者的顽症所在。所以,进行这样的创作需要熟后求生,并着意于共性的表达,克制任性表现,否则会“小不忍则乱大谋”。

顾及这一问题,我在创作此件自撰内容作品时有意弱化熟练手法,而采取了“笨手笨脚”的书写方式完成这件作品,最终还是有效避免了一些习气,在创作“战略”上,依然还是持保守态度。

这3件作品能在本届兰亭奖获奖实属幸运,但仍然存在许多问题,尚需来日认真补课,不断加强学习。

posted @ 22-06-19 08:28 作者:admin 点击量:
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